會議--2007FIAF心得

by 瑩潔
一、 主 題： Hand colour sound films in HK
二、 主講 者：洪源(香港電影資料館)
三、 日 期：2007/04/07 11:55AM
四、 簡報內容：
1. Hand-coloring in Black and White Film in Hong Kong

2. Making of Hand-Coloring on B/W film.
l A composted positive print, printed from the negative with the original image and the masking negative with the desired sharp of effect exposed, should be produced.
l Phasing out of the Hand-coloring in the B/W films in Hong Kong

3. Lack of Skilled Technicians
l it is a labor-intensive process that requires considerable skill
l hard to find so many technicians to apply in color to large numbers of release prints.
Therefore, the number of release print with hand-coloring in the B/W film is so small in amount.
4. Representing the special effects of the legendary martial art of Kung Fu abilities；
l e.g. hurting someone without touching them but by “Chi” (some kinds od martial art abilities)
l 圖(一)：手繪顏色運用在功夫片中的負片上來製造特效。
左邊的圖解文字：negative with the image from the camera
右邊的圖解文字：masking negative

l 圖(二)：手繪顏色運用在功夫片中的負片上來製造特效。


5. Preservation
l A dilemma to conservator, since duplication to either B/W or color material would change the nature of the film.
(而此種彩繪底片的方式，也因為是從黑白或彩色底片兩種媒材皆造成了底片本質上的改變-根據推測應該產生破壞，所以對影片保存也就產生了進退維谷的情形。)
l Hybrid method to make both materials
I. Color film materials are employed to make internegatives and projection copy.
II. B/W materials with detailed documentation would be the preservation original (PO) copy.

五、 香港資料館基本資料簡介：
l 概況
香港電影資料館位於香港島西灣河鯉景道50號，樓高4層，總樓面面積7200平方米。大樓分為兩部分，每層均有半邊作為藏品室。而另一半則是展覽廳和電影院，及供參考用的資源中心。資料館為香港市民推廣香港電影藝術，並為電影工作者和研究者提供大量資料。資料館目前收藏電影拷貝超過5600部，最早的是1898年美國愛迪生公司在香港拍攝的風光紀錄短片。資料館亦收藏電影的相關資料，包括：劇照、劇本、電影海報、電影原聲唱片、影片特刊和合約文件、電影獎座、道具等。

l 歷史
香港電影資料館2001年1月啟用，但資料館早在1993年由當時的香港市政局籌備興建，開始搜集和保存香港電影拷貝及有關資料，例如海報及雜誌等。2000年，資料館轉由康樂及文化事務署負責管理。1996年，香港電影資料館已加入成為國際電影資料館聯盟(FIAF)成員，並與各國資料館交流及分享電影保存和修復經驗。
六、 瑩潔的心得感想：
前言
此次的FIAF大會中，每一各國家幾乎都是從影片的發展脈絡回溯探究，不論是膠卷媒材、底片規格形式、相關機器、乃至於影片內容型式，無一從頭細說在各國內部發展演進的狀況，重見了歷史的足跡；也一覽科技日新月異的進展。 而選擇香港電影資料館的報告專題為主軸，則在於2005年之際，參訪了香港電影資料館後留下的深刻印象，加上本次主題的與台灣的早期功夫片所見的手法相似，免不了多了一份深究的好奇心和一份令人會心一笑的親切感。

追溯香港電影
香港電影資料館所介紹的主題為「彩繪底片」製造特效的呈現，主要圖解舉例的電影類型，不脫讓西方人士著迷不已的「功夫片」為代表，短短幾十分鐘的報告過程，重新抓回大家的吸引目光，一來滿足西方人對於東方傳統武功的欽慕；
二來早期誇張的特效，例如使用紅光、綠光來突顯對峙的正反兩方武功的高、低，
這種熟悉的特效不難在早期台灣的功夫上看見，這也與港台電影一度同源有關，誠如我們熟悉的邵氏影片亦在台灣造成莫大的轟動。

然則，從香港電影資料館的網頁《光影中的香港[1]》資料上記載，就是以影片資料訴說香港的歷史，完全撇開考古學、歷史學、社會學之類的考據包袱，直接的從影片著手觀看：記錄香港的生活面貌的重要媒介。影片扮演重要的媒介，自十九世紀末開啟了香港自己的故事，則然，重視手藝的影片---正是相對於此次Fiaf大會上的主題，而此種發明主要為了面對電影環境卑劣的窘境，孕育而生的節源之作風，乃至到了七十年代市場穩固之後製作的技術才逐漸提昇改進。
從手藝到科技──香港電影的技術進程[2]
從二十世紀初到六十年代，香港電影處於先天不足、後天失調的大環境下成長的──市場的狹小與不穩定，製作經費與日程的緊絀，使得大部份港片不得不因陋就簡。直到七十年代，片廠制度行之有成，海外市場逐步打開，港片的製作技術素質才普遍有所提高。到了八十年代，由於港片的豐收（票房收入與藝術成就兩皆如此），製作經費大增，港片又有較多資源認真地引進外國技術，並與本土特色結合，形成技術上全面現代化，而形成與國際接軌的局面。

然而過去幾十年的小本艱苦經營，以及香港多年來以人力密集補器械之不足的方式，發展出一種「重手藝與變通」---亦即所謂心靈手巧的傳統，尤其特別是運用在功夫片／武俠片上的成就；皆是來自於大量幕前幕後人員的努力，靠長期體能、身手的訓練，結合靈活變通的動作設計，創造出一套富有香港本土特色的拍製方式，因此在八、九十年代環境背景下，即使有大量外國視覺特技引進下，港片依舊保留五、六十年代著名武俠片中，除了強調特技手藝精神，以及慣用的「藍佈景」特技，主要透過人工一點一滴匯集而成的動作設計、美術設計，而非高科技的電腦視覺效果。

以上細細考察了香港電影從手工藝演進到現代化；從人力密集的工業進入手藝結合先進技術的過程…的歷程，也正對了傳統手工業與現代數位化的兩大衝擊下，不該陷入數位化的迷思來拋棄傳統藝術風格的手繪技術，或許早期手工彩繪於底片上的動作，讓保存影片與創作兩者間產生了一些衝突，相信在今日技術進步、以及對於媒材也相對有更近一步了解的情境下，更該堅持傳統手繪技巧來生產更優質的影片創作。
[1] 資料來源：香港電影資料館，《光影中的香港》。http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/chinese/publication/pub13_preface.html
[2]修改自香港電影資料館網頁資料。
參考資料來源：羅卡，香港電影資料館《從手藝到科技—香港電影的技術進程》：前言。
http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/chinese/publication/pub11_preface.html